piu lento音乐术语，lento音乐术语速度

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题图说明:鸿敏作品- 《绿马进行曲》,亚麻布.油彩,尺寸:105cmX79.5cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

《如歌的行板》

温柔之必要

肯定之必要

一点点酒和木樨花之必要

正正经经看一名女子走过之必要

君非海明威此一起码认识之必要

欧战,雨,加农炮,天气与红十字会之必要

散步之必要

溜狗之必要

薄荷茶之必要

每晚七点钟自证券交易所彼端草一般飘起来的谣言之必要

旋转玻璃门之必要

盘尼西林之必要

暗杀之必要

晚报之必要

穿法兰绒长裤之必要

马票之必要

姑母继承遗产之必要

阳台、海、微笑之必要

懒洋洋之必要

而既被目为一条河总得继续流下去

世界老这样总这样:——

观音在远远的山上

罂粟在罂粟的田里

痖弦于1964年4月

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题图说明:鸿敏作品- 《玫瑰色的记忆》,亚麻布.油彩,尺寸:100cmX50cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

看到海派艺术家鸿敏的这批新作品时,这首来自台湾诗人痖弦的诗就在我的脑海之中突然闪现。行板(Andante),是音乐中用来描述速度的术语,相比起慢板(Lento)和快板(Allegro),行板更像是自如的踱步,带着从容和优雅的不紧不慢。就像是艺术家鸿敏这四十年来的创作,有过文思泉涌的时候,留存下许许多多的草稿,一一记录了年少时无从表达的过多的、过于激烈的思绪。他也曾停下过脚步,在没有绘画的那个时候,就像是蛰伏,无从知晓他的思绪在期间漫游到了哪里。但在沉寂之后,他将过往所没有能力驾驭的草稿和思绪重新捡起,他自己将此诗意地称为“朝花夕拾”。包括此次所展出的作品在内,许多的灵感来自于他四十年前一张潦草的稿纸,但现在所呈现在绘画上的是删繁就简后的沉稳。

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题图说明:鸿敏作品- 《拿粉色蝴蝶结草帽的女人》,亚麻布.综合材料,尺寸:86cmX86cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品- 《遥远的霓虹》,亚麻布.油彩,尺寸:89.5cmX65cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

痖弦在诗歌中追问,“温柔之必要,肯定之必要,一点点酒和木樨花之必要”,是不是必要,诗人在问读者,也在问自己。上个世纪的80年代,可以标定为中国当代艺术的发轫之时,以国际青年美展的轰动为标记的85新潮是1980年代艺术史,乃至是中国当代艺术史上的里程碑。在这浪潮之中,政治、经济、文化的线索不断被交织,空间的诠释、方法的突破、理论的梳理、感性和观念的冲击。而海派艺术家鸿敏,就是身处其中并亲历历史的其中一人。我想,在艺术家鸿敏的创作道路上,也不乏一次又一次地对自己发问,空间、技法、结构、色彩,最后回归到自身的生活体验和情感体验上来,如何使它们共生共处,也许就是鸿敏在这四十多年的创作中一直希望去解决的问题。而在最后,他在画布上为所有的元素找到了一种和解的方式,使得结构、空间、色彩和情感表达趋向了一个平衡。这个平衡在观众的眼中就化为了一种动人的美:欢喜色彩的观众看到了如春色般令人愉悦的色彩;中意线条和结构的观众看到了直线和曲线交错后形成的一种秩序;最后,喜欢叙事的观众在他的作品中看到了故事,看到了男人和女人在色彩中共舞。最终的最终,所有人都从艺术家鸿敏的作品中获得了所需的审美和精神上的愉悦。何为必要,在这个时候也已然不再重要。

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题图说明:鸿敏作品- 《梦里都市雨蒙蒙》,亚麻布.油彩,尺寸:85cmX56cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品- 《镜中的双面人》,亚麻布.亚克力,尺寸:84.5cmX130cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品- 《花·女人》,亚麻布.油彩,尺寸:120cmX80cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

这次展览主要呈现的是海派艺术家鸿敏从2019年至的一些新作品,其中常常出现的一个女人的形象,在他80年代的作品中就曾见到雏形。经过了多年的磨砺和演变,慢慢地通过简单的线条和结构,温柔的颜色构成了一个在艺术家鸿敏作品中的创作母题。它有着蓬松卷曲的头发,玲珑有致的身形,它时而优雅文静,时而欢脱肆意。这个母题在鸿敏的作品中被转换成了一种美的化身,代表了世界上的一种美好,代表了母性,代表了永恒的青春。

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题图说明:鸿敏作品- 《小时代云游太虚境》,棉布.油彩,尺寸:70cmX48cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品- 《粉黛子之一》,亚麻布.油彩,尺寸:135cmX135cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

无论在海派艺术家鸿敏的《雕塑札记——漂浮在云端的纪念碑》上,或是在《梦里都市雨蒙蒙》中,都能看到绘画中描绘意象的雕塑感。在当代艺术家中,能够深谙绘画和雕塑两种的技法的艺术家是难得的,因为在二维与三维空间变换中,可以为艺术家的空间和结构的观察提供多重的视角,这也是艺术家鸿敏可以轻松地在画布上做到视觉上的平衡的一个重要原因。经常地将鸿敏的绘画与雕塑并置来欣赏,从多个角度去观看不同维度之间的一个对话,也是一件颇具趣味的事情。

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题图说明:鸿敏作品- 《雕塑札记——漂浮在云端的纪念碑》,亚麻布.亚克力,尺寸:135cmX105cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品- 《月夜》,亚麻布.油彩,尺寸:130cmX85cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品-《山风》,石膏,尺寸:62cmX23cm x15cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

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题图说明:鸿敏作品- 《玩偶与花仙子》,亚麻布.油彩,尺寸:177cmX130cm

题图来源:PHOESER·霏色艺术空间

在一年的结尾,连接着新一年伊始的时刻,这个展览似乎给寒冬中的人带来了暖意。所有存在都有它的意义和价值,对于海派艺术家鸿敏这次展览中的作品,我想用不恰当的一个时髦词汇来概括——“小确幸”。无论将它放在社会浪潮中,或是放在美术史洪流里,它可能都是微小的,但是它给所有人包括艺术家以及观众带来的情感的慰藉、审美和精神的共鸣却又是如此真实而铿锵有力。

蔡珺珺

2022年1月1日于杭州

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