香港武侠最后一位大宗师黄易先生的穿越武侠小说《寻秦记》一经面世,便直接横扫当时的武侠小说界,即使像温瑞安也因黄易的横空出世而感到压力山大。这主要是因为黄易先生对于武侠小说的一贯执着,同时也因为武侠小说在金庸、古龙、梁羽生、温瑞安等大宗师的创作之下,早已经把武侠这个题材给写的山穷水尽,所以黄易才不得以让现代人回到古代,以圆一下现代人向往以久的武侠梦,没想到就是这个尝试,让黄易在武侠小说创作上获得了前所未有成就。
可以负责任地说,黄易的《寻秦记》因为强大的创作力与思考力,让科幻与历史,武侠与天道都产生了不一样的化学反应,再加上黄易以主人公项少龙用现代人的思维来应对千年以前的人,简直有一种开卷考试的代入感,而这种创作武侠的感觉让万千读者体会到了前所未有的阅读快感,并且黄易在《寻秦记》中大量的运用风流与香艳的情节,让许多人多年以后仍然心存怀念。
武侠小说在黄易的笔下焕发出新的更旺盛的生机与活力,也让许多喜欢武侠,钟爱武侠的读者开始了对武侠小说题材的新的领域的思考,从而也促进了新一代武侠小说作家的产生。而今天我们要说的凤歌就是其中之一。
提起大陆武侠新生代凤歌,因其创作的《昆仑》中首次融入了算学概念,从而让他一跃成为大陆武侠小说的领军人物,一时之间凤歌成了大陆新武侠的明星。凤歌也不负众望,开始了对武侠小说新的探索与尝试,才有了这部《昆仑》之后的《沧海》。
当年在读罢凤歌的《昆仑》之后,真的感到凤歌对金庸的崇拜之情,像书中许多人物的塑造好像是直接从金庸的书中拿来,只不过是改了一下人物的名字而已,而且有时候凤歌在人物对话上好像也是直接模仿金庸,比如《昆仑》中的中条山五宝,就好像直接借鉴了金庸《笑傲江湖》里桃谷六仙一样,只不过后来凤歌在新修版《昆仑》中把中条山五宝全都删去了。
而随之而来的《沧海》却让人看到了凤歌勇于探索及创新的开拓精神,《沧海》的故事有两个主角,而且是同母异父的兄弟,一个叫陆渐,一个叫谷缜。先出场的是陆渐,如果说黄易笔下的项少龙是第一位从现代穿越到古代的人,那么陆渐就是第一位自中土到日本留学的武侠人物。
陆渐在一次偶然的机会下被宁不空带到了日本,并且还结识了织田信长,并且因为宁不空给其施了劫术,只能以大金刚神力方能暂时克制,后来陆渐回到中土,与困在九幽绝狱的谷缜相遇,从此开始了江湖之行,并且夹杂在东岛与西城的斗争中不断历险,时而有红颜知己的相伴,时而又有武林魔头的杀伐临近,时而又有各种武功的争奇斗艳,真是一幅色彩斑斓的武侠画卷。
与其说凤歌在《昆仑》中是向金庸先生致敬,那么在《沧海》中,凤歌则是开始了向动漫开始了借鉴之路,特别是在许多武功奇妙的描写上好像或多或少受到日本动漫《火影忍者》的启发,所以才让作品更富于变化与奇幻的色彩。
那么凤歌的《沧海》和黄易先生的《寻秦记》哪部更胜一筹呢?其实答案应该是很明显,那就是凤歌的作品充满了新的创新与探索,比如主人公已经不会再局限于中土大地,而是世界之大任意东西,所以在作品的横向延展方面使版图更加的庞大,也的确让读者产生了极大的阅读兴趣,并且凤歌是在诸多成名武侠作家珠玉在前的情况下的锐意创新,这一点是难能可贵的。
可是从作品的节奏与人物塑造来看,好像黄易大师的文笔更加沉雄稳健,并且对于现代人回到古代所发生的一系列事件,让主人公的思想发生了根本性变化,因此人物形象塑造的更加立体且富于层次,并且在黄易笔下的那些配角也都很有特点,从这一点上来看,凤歌还是有一定的差距。
所以结论就是凤歌的《沧海》照比黄易的《寻秦记》可以说是各有优势,只不过后来大众对于武侠的需求越来越小,转而投向了更加吸引人的网络小说中,所以凤歌在完成《山》、《海》、《经》系列之后就再也不写武侠了。因此也没有再给他超越黄易的机会了。
金古武侠。
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